على امتداد الخمسين سنة التالية افتتحت بضع صالات في دمشق كان من أهمها صالة (الصيوان) التي تأسست عام 1962 وكانت تقوم في (شارع الكنيسة) أحد تفريعات شارع الجلاء (أبو رمانة) ويديرها الفنان غياث الأخرس والسيدة منى أسطواني. إلى أن أطلت التسعينيات فشهد مطلعها افتتاح عدد كبير من صالات الفن التشكيلي بما وصف يومذاك بـ (فورة الصالات)، وأدى هذا إلى زيادة عدد المعارض بشكل كبير وبالتالي زيادة اهتمام الوسط الإعلامي والثقافي بهذه الظاهرة، فوجد من اتهمها بالمسؤولية عن تدهور الفن التشكيلي، كما وجد من أعطاها شرف نهضة هذا الفن. ودون الغوص فيما قيل عن هذا الموضوع فإنه من الضروري ملاحظة بضع نقاط قبل توجيه الاتهام أو الثناء، أولها أن حركة افتتاح الصالات لم تكن دائماً حركة متصاعدة، بل على العكس من ذلك كانت حركة يسودها ارتباك واضح، فكثيرة هي صالات العرض التي افتتحت ثم أغلقت بعد وقت قصير. وثانيها أن القسم الأعظم من أصحاب الصالات الأولى أو مديريها كانوا من الوسط التشكيلي وكذلك الأمر بالنسبة لبعض الذين جاؤوا بعدهم. وثالثها أن صالات العرض التي افتتحت في ذلك الوقت اعتمدت على السمعة المسبقة لفنانينا التشكيليين ولم تقم هي بصنع هذه السمعة. ومع الإقرار بأن ظاهرة صالات العرض إنما هي نتيجة تحولات اقتصادية واجتماعية بالدرجة الأولى، فإن ما يعنينا هو دورها في خلق العلاقة بين الفن التشكيلي والجمهور، وقد تكون في هذا المجال الحلقة الأكثر أهمية. وهي -حتى في جانبها التسويقي- خيار أفضل، بالنسبة للجمهور، مقارنة مع تجار اللوحات الذين لن يتاح للجمهور مشاهدة ما يشترون، من إبداعات فنانينا، ويبيعون.‏